• Tuesday March 31,2020

Boom latino-américain

Nous expliquons ce qu'est le boom dans la littérature latino-américaine, ses caractéristiques et ses thèmes récurrents. En outre, les auteurs les plus importants.

Des auteurs comme Miguel Angel Asturias ont changé les paradigmes de la littérature latino-américaine.
  1. Quel était le "boom" de l'Amérique latine?

Le terme boom latino-américain désigne un phénomène littéraire et éditorial qui s'est produit entre les années 1960 et 1970, lorsque les œuvres littéraires d'un groupe de jeunes écrivains latino-américains ont été largement diffusées et diffusées. apprécié en Europe et dans une grande partie du monde.

Ces travaux ont changé les paradigmes de ce que l'on attendait jusque-là littéralement de la région . Ou, comme le décrit l'auteur chilien Jos Donoso: «Une douzaine de romans ont été brisés au moins de manière notable, peuplant un espace avant le désert»

Le boom latino-américain a institué de nombreux auteurs que nous considérons aujourd'hui comme des classiques en Amérique latine, mais qui commençaient à l'époque. Ils ont présenté des projets de roman expérimental à fort contenu social et politique.

Ils sont ainsi devenus un geste avant-gardiste, surtout en Europe et sous d'autres latitudes, alors dominés par des considérations plutôt conservatrices. La première étape de cette internationalisation a été, en ce sens, le triomphe de ces auteurs en Espagne.

Certains noms de Boom sont mieux connus que d'autres et certains de leurs auteurs ont bénéficié d'une reconnaissance plus formelle que d'autres. Cependant, il n'y a pas vraiment de dates de début et de fin pour le boom, puisqu'il ne s'agissait pas vraiment d'un mouvement littéraire organisé, mais plutôt d'un phénomène éditorial.

Par conséquent, il n’existe aucune liste officielle de ses membres, ni des précurseurs ayant servi d’école à l’apparition de cette importante génération d’écrivains latino-américains.

Parallèlement, le boom latino-américain a ouvert de grandes portes à la littérature latino-américaine . Il est rapidement devenu une référence littéraire dans le monde hispanique et en dehors de celui-ci, à travers des traductions et des éditions successives à travers le monde.

En particulier, le public américain a été impacté par les travaux du Boom, dans un contexte politique mondial très difficile comme la guerre froide, voire même par le changement de paradigmes du moment en ce qui concerne l'interprétation et le rôle des écrivains dans la société.

  1. Origine du boom de l'Amérique latine

Le boom commence dans les années 1960 . C’était une période particulièrement conflictuelle en Amérique latine en raison de la guerre froide et de ses tensions entre des mouvements révolutionnaires, tels que la révolution cubaine triomphante de 1959, et l’ingérence politique et diplomatique américaine qui a financé les dictatures sanglantes de droite en Amérique latine.

Ce panorama s'est encore compliqué lorsque l'intellectualité du continent a été divisée en opinions sur le régime de Fidel Castro après l'emprisonnement en 1967 du poète cubain Héberto Padilla et de son épouse, Belkis Cuza Malé, accusés d'activités subversives pour avoir lu publiquement le poème. "Provocations."

Dans ce contexte, les romans de Boom ont vu le jour, tirant parti de l’intérêt soudain suscité par l’Amérique latine. Seix-Barral, colosse éditorial, Carlos Barral et l’agent littéraire Carmen Balcells ont pris l’initiative de diffuser des œuvres latino-américaines .

Tous deux ont été installés à Barcelone et ont défini une projection particulière vers les marchés francophones. On a même prétendu que les ventes massives de ces romans latino-américains avaient pratiquement ravivé le secteur de l'édition espagnole en voie de disparition, soumis à la censure du régime franquiste.

  1. Caractéristiques du boom de l'Amérique latine

Des auteurs comme Vargas Llosa ont eu recours à la polyphonie et à l'expérimentation formelle.

Le boom était un phénomène essentiellement éditorial et principalement centré sur le genre du roman. Les projets romanesques tendant à l'expérimentation formelle, à l'innovation linguistique et à certains défis sociaux et politiques ont été soulignés .

Un trait commun de ces romans est son désir d'avant-garde: traitements du temps de manière non linéaire, pari sur la polyphonie ou l'apparition de multiples voix dans le récit, utilisation abondante de néologismes et de jeux de mots. Elle mettait en avant un certain internationalisme ou une identité régionale et nationale qui ne s’écartait pas du récit historique, mais l’utilisait comme toile de fond.

Ses thèmes et ses perspectives ont renouvelé une stagnation notable du réalisme littéraire de l'époque et ont conduit à l'émergence de nouveaux noms sur la scène éditoriale hispanique. D'autre part, on a reproché à l'essor de ne concerner que des écrivains masculins, dont le traitement des évidences féminines témoigne du machisme dominant en Amérique latine.

En outre, ils provenaient principalement de secteurs de la société éclairés et universitaires, avec un accès important à la culture universelle. En d'autres termes, ils étaient peu représentatifs du peuple latino-américain de l'époque.

  1. Problèmes de boom latino-américains

Il n'y a pas d'unité thématique dans les romans du boom. En effet, leurs paris répondent toujours à l'univers des intérêts et au style personnel de l'auteur.

Cependant, en gros, on peut dire que Boom a préféré les questions liées aux nationalités, aux régions ou à tout ce qui aspirait à une nouvelle identité latino-américaine . En conséquence, ces travaux visaient à remplacer les anciens lieux communs par des archétypes qui, à leur tour, deviendraient des classiques très rapidement.

La suppression des barrières entre le fantastique et le quotidien est un élément important. Ainsi, des aspects tels que le réalisme magique sont apparus, d’une part, utilisant un certain air d’exotisme latino-américain pour raconter des événements merveilleux dans une perspective réaliste.

En revanche, la fiction historique, fortement ancrée dans les tensions politiques du réel, avait sa place dans les romans de Boom. Nombre d'entre eux ont exploré le thème du dictateur latino-américain, tel que I, El Supremo (1974) du Paraguay Augusto Roa Bastos.

  1. Auteurs et œuvres du boom de l'Amérique latine

Carlos Fuentes était l'un des écrivains mexicains appartenant au boom.

Les auteurs principaux du boom (et de ses principaux romans) étaient quatre, de nationalités différentes:

  • Julio Cort zar (Argentine, 1914-1984). Exilé en France sous la présidence de Juan Domingo Pern, il était un passionné des révolutions cubaine et sandiniste, ainsi que du gouvernement de Salvador Allende au Chili. Son travail d'histoires et de romans s'est aventuré dans le fantastique avec beaucoup de succès. Son roman Hopscotch (1963) a consolidé son entrée dans le boom, et c’est un texte qui peut être lu selon plusieurs itinéraires, pas nécessairement de manière linéaire.
  • Gabriel Garc a M rquez (Colombie, 1927-2014). Journaliste professionnel et lauréat du prix Nobel de littérature en 1982, il est devenu célèbre grâce à son entrée au Boom lors de son séjour en Europe, avant de vivre toute sa vie au Mexique avec ses romans. Le colonel n'a personne pour lui écrire (1962), Cent ans de solitude (1967) et L'Automne du patriarche (1975), entre autres.
  • Carlos Fuentes (Mexique, 1928-2012). Né au Panama, fils de diplomates mexicains, il était un critique et un défenseur important de la discrimination au Mexique et un professeur dans de prestigieuses universités américaines. Son travail, La mort d'Artemio Cruz (1962), le rendit célèbre, car il y raconte la vie d'un ancien révolutionnaire mexicain sur son lit de mort. Il est également devenu célèbre pour Aura (1962) et Terra nostra (1975).
  • Mario Vargas Llosa (Per, 1936-). Un des plus grands romanciers latino-américains du XXe siècle, lauréat du prix Nobel de littérature en 2010, est avocat et porte le titre de marquis de Vargas Llosa, décerné par le roi. d'Espagne Juan Carlos I. Il était un passionné de la Révolution cubaine au début, bien qu'il soit devenu par la suite un farouche adversaire. Son succès international commence avec son roman The City and Dogs (1962), The Green House (1965) et Conversation in La Catedral (1969). Il publie ensuite plusieurs ouvrages sur le journalisme, des essais et critique littéraire.

Le boom, cependant, a également consacré d'autres auteurs d'autres nationalités, qu'il convient de souligner, car leurs œuvres étaient d'égale importance pour l'histoire de la littérature latino-américaine, telles que:

  • Juan Rulfo (Mexique, 1917-1986) et ses livres Pedro P ramo (1955) et El llano en llamas (1953).
  • Augusto Roa Bastos (Paraguay, 1917-2005), avec son roman Yo, El Supremo (1974).
  • Manuel Puig (Argentine, 1932-1990), avec ses romans Painted Boquitas (1969) et Le baiser de la femme araignée (1976).
  • Miguel Angel Asturias (Guatemala, 1899-1974), auteur de The Lord President (1967).
  • Jos Donoso (Chili, 1924-1996) avec L'oiseau obscène de la nuit (1970).

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